永斌呵，写的风生水起云飞扬。

老顽童呵，读的酣畅淋漓五谷香！

读着孙永斌的小说集《梦痕》，我的眼前悠然闪现出一道弯弯的小山沟，蜿蜒的沟里流淌着一曲弯弯的小河，波光粼粼的河面荡漾着一弦弯弯的斜月，皎洁的清辉映着弯弯的河岸，寂寞的岸上酣睡着弯弯的小山村。夜半无钟声的乡亲们追着弯弯的幸福梦。多彩的梦里呵，飞翔着一个个弯弯的故事——这是永斌的家乡，也是我的家乡。永斌是我的小老乡。

永斌在《梦痕》的“后记”中动情地写道，“我出生在农村，熟悉那里的一草一木，所以我创作的小说，多是农村题材。写农村生活，写乡村和城市边缘的人的生活，试图让作品走近人物，走近心灵，映照人生和生命”。

文学即人学。小说——只要有曲折离奇的故事，有鲜活的生活细节，有人物的悲欢离合，有人情的喜怒哀乐，有人性在心灵的震颤，更有人生哲理的升华，能阐述人生，导向人生，就应该是一部好的文学作品。

永斌的小说集《梦痕》——做到了。

小说集《梦痕》，大多是短篇小说。

短篇小说，容量虽小，却小中见大，微中寓深，以一当十，通过简明的“局部”，反映丰富的“全体”。

美国著名短篇小说家、诺贝尔文学奖获得者艾萨克 .辛格曾指出，一个平庸的作家有时能创作一部不坏的长篇小说，但却不能写出一篇优秀的短篇小说。短篇小说，比任何创作更需要才能和技巧。

一、以人为本，编织故事情节

人物、情节、环境是构成小说的三个基本要素。纵观永斌的小说，处理三个基本要素时，或有所侧重，抑或兼而有之。流斌赋形，隨遇而安，不拘一格，自成一体。

永斌很善於选取农村生活中故事色彩很浓且有趣的生活片断，经过剪裁、浓缩、加工、提炼、放大、宣染，而升华成故事性很强的小说。突出人物的矛盾碰撞，在冲突中编排悬念，设置巧合，制造误解，罗织尖锐……在人物的磕磕绊绊中，将故事情节徐徐舖展开来。环环相扣，层层递进，步步叠加。妙手演绎出人生、人性、人情、人心的世态炎凉。

小说《早点回来》中，新婚燕尔的青年农民来喜，告别怀孕的妻子，离开刚建立的二口之家，为还清娶媳妇亏欠的外债，而外出打工。天性善良、憨厚的来喜，只要碰到需相助的人或事，就毅然决然出手相助。枉顾别人怕招惹是非、别引火烧身的告诚。在当今世风日下的环境里，多么难能可贵。

可命运又是那么匪夷所思。

来喜接到妻子就要临产分娩、急聁他“早点回来”的电话，归心似箭。赶忙找企业老板领薪回家。可东寻西找也难见老板的踪影。万般无奈之下，只好拜托在同城打工的大舅哥替他讨薪。自己则怀揣仅有的50元和大舅哥给的200元钱，匆匆动身返家。

时事难料，在奔向回家车站的路上，又巧遇一位癫痫病发作、直挺挺倒在路中央的老人。过往的路人，害怕沾包，不敢上前。只有情急之中的来喜不管三七二十一应急相应……救活了落难的老人，来喜正要飞奔车站时，正好一辆要命的货车迎面急驰过来。在货车急刹车的尖啸声中，来喜为妻儿买的东西撒了一地，妻儿急聁“早点回家”的来喜呵，被送往医院——

助人为乐的来喜、亲人急聁“早点回来”的来喜、难中落难的来喜呀——

究竟医院接诊没有、大夫及时抢救没有、能抢救回来吗、能“早点回家”吗……

永斌设计了一个令人心焦的悬念，一个让读者 放飞想象的空间。

啊，狠心的悬念、揪心的想象。这就是艺术的力量!

二、掌握一定的叙事技巧

—������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������同一个故事，采用不同的叙事方法、叙事视角，它的艺术风貌、艺术效果，是大相径庭的。

永斌在小说《恨事》中，娴熟地用第一人称叙事，机动灵活地穿挿倒叙、插叙、直叙的叙事技巧，生动有趣地讲述了“大姨”的故事。

小说一开头，“我”就劈头盖脸地对读者说，“我已经好几天没合一下眼了，原因是我大姨不是病死的，是饿死的。”与此同时，作者巧妙地穿挿进村长、族长当着大姨五个儿子的面，对前来奔丧的亲友们说。“什么病死的，你们让这几个王八羔子给蒙了，你大姐是活活给餓死的”，“胡家湾七百口人可以作证。”

作者又以倒叙、插叙，直叙补缀了大姨一生的血泪史。

“从六岁就给刘家当童养媳”，“三十五岁那年守寡”。大姨咬牙拼命、含辛茹苦地硬是把五个儿子养大成人、成家立业。“家里只剩下大姨一个人过，挺孤单，大姨挨个儿和几个儿子商量一起过的事，可谁也不肯。”

“大姨就在数九天挑水时，摔了一个大跟头醒来后就不能动弹了。那以后，大姨就瘫瘓了。”

“大姨死时身边没有一个人。”

“大姨活的苦，死的也惨。活的时候，没人给她做主，受人虐待，死后又无人为她申冤。”

啊，快救救活着的大姨们，快救救社 会的良知！

归去来兮，大姨！

        归去来兮，良知！

三、运用典型化手法，刻画典型人物形象

勿论小说的形态如何变化，刻画好人物形象、人物性格，始终是作家努力追求的效果。

典型人物，典型形象，典型性格，既有鲜明独特的个性特征，又概括了某些人物的共同特点。典型是个性与共性的高度统一。

因之，典型形象的塑造是叙事文学创作的中心课题，是衡量作品思想性与艺术性高低优劣的主要标志。

永斌在写好典型人物上进行了有益的尝试与探索。由於他在农村生活的充足积累，在构思作品众多人物的典型特征上，基本把握了每个人物的典型基调。能处理好典型人物与故事情节、故事环境的关系。让故事在动态发展中穷形尽现。通过事件、细节尽相传神。

小说《孙三毛村的记忆》，是永斌短篇小说“群”中的“长篇”。在作者的笔下，活跃着近20个有血有肉的鲜活人物。

有改革开放前手握重权的生产队长，有改革开放后村民选举的村委会主任，有来孙三毛村检查工作的乡长、乡长助理、特派员。这些人，出场不多。但每次露面，总能让孙三毛村或风和日丽，或多云转晴，或电闪雷鸣。

当然最活跃的主力军还是祖辈生活在孙三毛村的平民——从前叫“社员”，现在叫“村民”。他们日出而作日入而息，是小山村最活跃的生力军，是小说中的基本群众。

故事的主人公是“小羊倌”赵贵平。

围绕赵贵丰先后出场的是：

赵贵平的父亲赵生财、母亲张玉花，“小羊倌”赵贵平的师付、“老羊倌”老栗。还有和赵贵平一家人经常发生生产和生活关系的形形色色的人：李大下巴、李大下巴的老婆，生产队长的弟弟来宝，来宝的媳妇，老羊倌老栗的爹，民办教师马国安……

这些人各有各的外貌，各有各的性格，各有各的语言习惯，各有各的行为举止。他们的一言一行，一举一幼，都与自己的典型性格成龙配套，活灵活现，相得益障。这些典型人物活跃在孙三毛村特定的环境，特定的场面，特定的时间而生产、生活着——伴着山沟沟的日出日落，伴着茅草屋的袅袅炊烟，伴着农家院的鸡鸣犬吠，伴着田野上的牛儿哞哞、羊儿咩咩，伴着每天发生的、弯弯的故事……

四、注重环境描写

人物、故事、情节，都要在具体环境中发生、发展。如果忽视环境的描写，人物便会像生活在真空里一样，小说也就失去了感染力。

小说的环境描写，包括社会环境与自然环境。

永斌写农村题材的小说，往往以解放前后和改革开放前后的发展变化为大舞台。通过描写社会大环境下农村的社会环境、自然环境，表现人与 人、人与社会、人与大自然的关系。烘托人物活动的氛围，浸润人物的心态。喻景於心，寓情於景，星月交辉，情景交融。为描写活生生的人心、人性、人情服务全局。

永斌小说描写环境有二个特色。

一是根据故事情节的发展，人物活动的需要，顺其自然着色，顺理成章渲染。不是为景而景，而是为情而景。追求人与自然的和谐统一，故事情节与社会、自然环境的惟妙惟肖。

二是轻描淡写，烘云托月。一草一木总关情，一喜一怒蕴大爱。一气呵成，贯穿通篇。

“取凉於扇，不若清风自来。”

永斌的小说，用平实的语言，叙述动人的故事，用朴素的文风，呼唤人间不昧的真情。春风化雨彰显阳春白雪的隽雅，百鸟和鸣吐露下里巴人的心声。

永斌的小说，总是一边向着光明、向着幸福，奋勇向前飞奔。一边却恋恋不舍地回头张望，怀着乡情的冲动，咀嚼淡淡的乡愁，寻找失去的精神家园。

老顽童呵，读而叹之，思而慨之，笑而赞之。

捻断的几茎白发哟，悠悠然然，婀婀娜娜，傻傻乎乎，不知飘向何方。何方……

嗟乎哉！