小桥对岸，有林木萧疏，村屋四五家隐约可见。山岭连绵蜿蜒而上，白云深锁于山际。云山苍润，水墨淋漓。山作直皴，树用横笔米点，画法似出自米芾、高克恭。石渠宝笈初编御书房著录
　　著色画。款识云。至正乙巳（西元一三六五年）岁春三月五日。叔重写秋山叠翠。下有朱叔重印。一印。
　　御题行书（乾隆戊寅御题。诗文不录）。
　　御笔题签朱淑重秋山叠翠。能品。签上有乾隆宸翰一玺。
　　鉴藏宝玺五玺全。御书房鉴藏宝。石渠继鉴。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。
　　收传印记翼少父。映雪斋。仲章图书。山中白云。宋承基印。凤槃赏鉴。下半印残缺不可识。

朱叔重（约公元十四世纪）也有人写作叔仲，江蘇吴县人。他虽然是个读书人，但在绘画上也有卓越的成就，可惜遗留下来的作品很少。

上为《江山雪霁图》纵30厘米，横52.9厘米，纸本，现藏于北京故宫博物院

　　这三幅册页均单独收录在《元人集绘卷》(共8幅)之中，因此，从内容上没有什么关联性。但从技法与风格上看，《林塘晓色图》与《江山雪霁图》应作于同一时期，而《古木竹石图》则早于上面两幅。

　　《林塘晓色图》所描绘的是江南文人画家笔下经常出现的景致：以平远作一河两岸，近坡处置挺拔的松树几棵；画幅中段除了以水口交代出水面的空间外，其余不着一笔，突出水面的空旷感；远处则低横几道矮坡，坡上缀以杂树几丛。通幅主要以淡墨勾染而成，因此画面温润清新，恬淡雅致。

　　《江山雪霁图》的整体气息与上图基本一致，只是所表现的景致不同。此图描绘的是雪景，因此在技法上大量使用了渲染。天空、山脚、江面，都晕染得十分匀净，增强了画面的整体感，也烘托出了“雪霁”的气氛。

　　《林塘晓色图》和《江山雪霁图》，吴瓘用笔轻松随意，尤其是山石的勾勒，笔锋提按变化丰富、自然，中锋与侧锋交替使用，线面结合，在册页这种小幅笔墨中充分体现了披麻皴与卷云皴的灵活感与轻松感。近景松树的刻画，用笔虽然也做到了流畅、劲挺，但松树整体感觉稍显薄弱与简单。

　　《古木竹石图》与前两幅相比，吴瓘更注重的是物象的形。竹子与湖石刻画得精细、具体，笔笔交待清楚。因此笔墨的变化较小，表现力也不如前两幅丰富。