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元代画家吴镇

  发表日期：2014年6月26日   出处：张建民        【编辑录入：admin】

  吴镇，浙江嘉兴人，“元四家”之一，性情孤洁，一生清贫潦倒，是一位名副其实的隐士。在艺术上，他不甘趋时奉俗，也不像有些文人那样自我标榜或攀附权贵结交名流以猎取声望。早年的作品，不受时人裳重。据说他与画家盛懋比门而居，盛家门庭若市，求画者接踵而至，而吴家杳无一人，吴妻甚有微词，他坦然笑曰：“二十年后，不复尔。”果然，吴镇后来的影响大大超过了盛懋。
《秋江渔稳图》画高山平湖，一叶轻舟随波荡漾。左方高岭斜耸，一道清泉顺势而下，注入平湖之水中。山脚林木郁然，前方乔松挺立，松下楼阁，州渚芦荻摇曳，笔墨湿润雄秀。境界深远，画上自题："江上秋光薄，枫叶霜叶稀，斜阳随树转，去雁背人飞，云影连江浒，渔家并翠微，沙涯如有约，相伴钓船归。"

    吴镇的山水画，大多表现江上渔夫的情景。在明中叶沈周、文徵明、董其昌均以“学问、隐居、志节”来评论他的画作，可见这些影响绘画表现的因素早已是吴镇绘画的一部分。《秋江渔隐图》便是一幅抒发画家隐遁避世情致的作品。此图为轴装绢本，纵189.1厘米，横88.5厘米，现藏台北“故宫博物院”。画中近景双松挺秀、苍润，坡石间散落着屋舍；隔岸山崖陡峭，长皴聚点，山上泉水潺潺，草木点缀的浑厚朴茂；远处的山峦，层叠起伏，依稀可辨。浅汀芦苇，错落萧疏；湖山间碧波平远，有一人架扁舟在荡漾。这幅画的构图，体现了作者的意匠经营。在水的表现上，通过错落的横坡，将湖水婉转地由近推远，避免了大面积水域的死板，又增加了层次感。山的描绘虽高耸峭拔，却因用笔的沉着圆厚没有险恶之意，山头苔点，墨韵自然，显然有自家笔法。令观者在高远、平远的构图中领悟自然的造化，进而和画家一起感悟渔人悠游闲适的情怀。
    《秋江渔稳图》画高山平湖，清石水草于水中，一叶轻舟随波荡漾，有一渔父坐船垂钓，当中一洲，上植二树，对岸是连绵山丘，远处高峰。左方高岭斜耸，一道清泉顺势而下，注入平湖之水中。山脚林木郁然，前方乔松挺立，松下楼阁，州渚芦荻摇曳，笔墨湿润雄秀。境界深远。图中用略浓而有变化的墨勾山石轮廓，略淡的线条作披麻状皴之，复加湿墨衬染，湿墨略分浓淡，罩在线条上面，使线半隐半显，使面透明而光亮。最后再以焦墨浓墨点苔。远山用淡墨没骨抹出。两棵树，以浓淡来区分，所以数百年之后，仍有“幛犹湿”之感。近景双松挺秀、苍润，坡石间散落着屋舍；隔岸山崖陡峭，长皴聚点，山上泉水潺潺，草木点缀的浑厚朴茂；远处的山峦，层叠起伏，依稀可辨。浅汀芦苇，错落萧疏；湖山间碧波平远，有一人架扁舟在荡漾。这幅画的构图，体现了作者的意匠经营。在水的表现上，通过错落的横坡，将湖水婉转地由近推远，避免了大面积水域的死板，又增加了层次感。山的描绘虽高耸峭拔，却因用笔的沉着圆厚没有险恶之意，山头苔点，墨韵自然，显然有自家笔法。令观者在高远、平远的构图中领悟自然的造化，进而和画家一起感悟渔人悠游闲适的情怀。
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