元代书画家边鲁、钱选_评论_上都河文学_元上都文化网（元上都历史文化研究会官网）

在国内，他只有一张真迹传世，即《起居平安图》。这张画不仅体现了他纯水墨花鸟画的高度，还代表了工笔重彩的宋代院体花鸟画发展到元代的新面貌。而边鲁的这幅工笔花鸟画，则属于继承宋代院体花鸟画的范畴。这种学习，也正为他精细严谨、变化丰富的水墨花鸟画打下了坚实的基础。
　　《孔雀芙蓉图》虽用重彩设色，但在构图上与《起居平安图》很相似，都是大幅全景式构图，画面上“留天留地”，空间与视野是开放式的。这幅画的整体气氛以及造型方式、设色技巧都是直接从宋代院体花鸟画中来的。孔雀的羽毛、喙爪刻画得精细逼真，芙蓉花色娇嫩、枝叶鲜润，配景的湖石玲珑剔透……边鲁将传统院体花鸟画的绘画技法统统操作了一遍，在精致度与细腻度上，虽不能与宋画相比，但对于继承与学习来说，边鲁的能力很强，他以全景式花鸟构图，整体上呈现出了宋画的优雅与精美。
　　由于元代整个画坛都倾向于重墨轻色，花鸟画发展出勾勒点染相结合的水墨写生技法，以及彻底摆脱院体工整妍巧的风格，推崇萧散简逸的水墨写意的一路。因此，传统院体花鸟那套工笔设色的技法，发展到元代已经趋于程式化，不复宋人深刻。但与明代院体相比，像《孔雀芙蓉图》这类元代工笔花鸟画，其细节更加生动，笔墨与色彩也更加温婉。

钱选（1239—1299）宋末元初著名画家，字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人，与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称为“吴兴八俊”。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。

钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。钱选特别善作折枝花木，是一位技法全面的画家。他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。他的临摹品技艺高超，已达到以假乱真的程度。一次他向人借《白鹰图》，连夜临摹装裱好，第二天将临本还送，主人丝毫不觉。钱选也擅长画马，见于记载的有：《马图》、《青马图》、《二马图》、《洗马图》等。他的山水画，师古而不泥古，形成自己独特的风格。他的山水画常以他居住的浮玉山和苕溪为题材，以设色画为多，如他的《山居图卷》青绿设色，笔势细腻，方刚拙重，饶有北宋以前的情调。人物画以历史题材居多，笔墨多在工整中又带有质朴和稚趣。现存的《陶渊明像》,画这位隐居田园松菊的高士，迎风曳杖，昂然阔步，以表现其不向统治者屈膝的志节。传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。

《花鸟三段图卷》全卷共分三段。首段绘碧桃，一翠鸟昂首立于枝头；中段绘牡丹，碧枝绿叶与粉花丹蕊相互掩映，生意盎然，末段绘寒梅，老干新枝疏落有致，花朵点缀其间。三段均为写生折枝，多用没骨法，以深浅不同色调，间以各种笔法变化，表现出花叶的阴阳向背。鸟羽用笔刻意求工，精细简洁，形神兼备。整个画面设色清丽，风格雅秀。每段图后均有自题诗文，并分别钤“翰墨游戏”、“钱氏舜举”、“钱选之印”、“舜举印章”数印。末段诗后署“至元甲午画于太湖之滨并题”，可知此图作于至元三十一年（公元1294年），是钱氏暮年得意佳作。卷尾有清乾隆帝弘历及嘉庆、宣统御玺多方。曾经明李书楼、陈汝器，清耿绍忠及清内府监藏。《钦定秘殿珠林》、《石渠宝笈续编》等书著录。钱选印鉴: 《霅溪翁钱选舜举画印》《舜举》之一《舜举》之三《舜举》之二《舜举印章》《钱选》《钱选舜举》《钱选之印》《钱氏》《翰墨游戏》之一《翰墨游戏》之二

元上都历史文化研究会官网	设为首页加入收藏联系我们



百年古都学术研究上都文化上都研究地方学研究史海钩沉蒙元风云上都河文学研究会图片欣赏留言板版权所有：元上都历史文化研究会技术支持：巴雅尔图地址：内蒙古锡林浩特市锡林大街锡林郭勒文化园电子信箱:xjc1948@126.com 蒙ICP备2021001026号-1