钱选（1239—1299）宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。
南宋祥兴二年(1279)，宋皇朝在蒙古的铁蹄下走向覆灭，中国历史上首次被异族统治。钱选生于宋末元初之交，与其它遗民画家如龚开、郑思肖等选择忠于旧朝，其思想与情感倾向亦流露于绘画之中。钱选是吴兴(今浙江湖州)人，他与当地一些出色的诗人学者被合称为“吴兴八俊”，其中亦包括元初画坛领袖赵孟頫，当中唯钱选一人拒绝出仕，并隐居于山水之间。
此幅《幽居图》和钱选大部分的山水作品一样，都是采取工笔设色的青绿山水画法，倾向仿古的格调。钱选刻意避免采用具远近虚实的宋画传统，而着意于运用平面层叠的景物及素淡的色调，使全画显得格外柔和清润，加上精劲的细线描绘，突破青绿山水强调厚重勾勒与设色的风格而别出心裁。其效果是不着意于重现自然的真实生态，而特意营造一个与世隔绝、虚幻飘渺的仙山灵海。《幽居图》与故宫所藏钱选的另一件作品《山居图》于意境、笔法及设色等均如出一辙，只是《幽居图》的行笔略为粗劲，估计是钱选较晚期之作；这两者又与《浮玉山居图》(上海博物馆藏)着重用水墨的格调殊异。钱选追求古意的取向使元初画坛重新注意古老的晋唐画风，并拓展出新的内涵。
此图是钱选所绘的青绿山水画作之一。图中湖光山色静谧幽淡，展卷之始见三五秀石零落坡边岸角，青松虬曲其上，村居掩映树石之间，一叶小艇驶向水平如镜的湖中，对岸碧峰起伏，参差错落，楼阁为茂林所环抱，茅舍隐现丛树兀石之后，幽居之景、之境、之情、之趣毕现于纸上。其画山石树木皆用方折的线条勾出轮廓，不作皴法，敷以青、绿、赭等色，山脚处略施金粉，于严整工致中见古拙秀逸之气。图的右上方自题“幽居图”三字，其中“幽”字残缺严重，形近“山”字，故亦被称作“山居图”。本幅及前后隔水有“怡亲王宝”等印共29方，尾纸上有纪仪、纪堂、高士奇、邵松年等人的题跋。
钱选的山水画以青绿设色为主，近师南宋赵伯驹，远溯杨隋展子虔、李昭道，运笔有生拙之趣，设色明快不失艳丽，布局张弛得度，疏密有致，自成风貌。我院另藏《山居图》一卷，虽与《幽居图》构图相异，但笔法、设色同出一源，两者堪为“双璧”。《浮玉山居图》卷（藏上海博物馆）则是钱选以水墨为主的代表作，卷中山石的阴阳向背用墨笔勾皴来表现，花青淡施丛树小草之上，清逸秀润之气溢出卷外，别具一格，与其青绿山水有异曲同工之妙。
论成就，钱选跳出两宋院体的窠臼，追求晋唐作风，在元初画坛独树一帜，对开创一代画风起了积极的作用。然而，由于赵孟頫与“元四家”的山水画更符合文人重笔墨、尚意趣的审美观念，和他们相比，钱选对后世的影响便略逊一筹了。
姚廷美，元代画家。生卒年不详，约活动于元至正年间。字彦卿，吴兴（浙江湖州）人。与孟珍、吴庭晖同时齐名。写山水师郭熙，明詹景凤谓其笔劲而近熟，乏高旷之趣。至正二十年（1360）尝作有余闲图。按熙朝名画录、清代画史俱作清人，误。图绘宝鉴、东图玄览佚其名，作姚彦卿。
姚廷美的现存作品可分为两类，一类师法李成、郭熙画派，笔墨谨细；一类是将李、郭派与董（源）、巨（然）派画法结合。《雪山行旅途》属于前一种技法。
雪景山水是五代到宋代以来一直流行的山水画题材，表现技法以水墨为主，其中最著名的是五代赵幹的《江行初雪图》，北宋范宽的《雪景寒林图》。根据小雪霏霏、大雪皑皑，或深冬积雪，作者会用不同的笔墨手段采取留白。此幅《雪山行旅图》通过大面积留白渲染，表现出了寒冬里山川被白雪覆盖后的一片肃穆和洁净。
此图取高远之景，绘深谷大山，古木怪石，山路蜿蜒，溪流潺潺，屋宇坐落在山脚下、山腰间，行旅队伍行进于小桥上。从布景上看，作者延续了北宋山水画可居可游的构图方式，把人与山川紧密地融合在一起，打破冬日山川的荒凉感。画面上虽然运用了大量的留白与渲染，但作者精妙的笔墨和高超的艺术处理手段，依然是画面充满生机，即使在白雪皑皑的寒冬，山川仍然有其精神和气魄。在笔墨技法上，山石只用了很少的勾勒，以淡墨为主，大面积的山体是留白的，或是只有一层淡淡的墨痕，其着重点在山阴处，从浓到淡的层层渲染，使整体山川深邃而迷蒙，山头的浓墨苔点，也是山川更有精神。树则主要以勾勒为主。全图还有一个刻画极精细处，即溪口，它也为暗淡的冬景增添了生气。此外，为了突出冬日景象，江面与天空都以淡墨晕染；而为了强调山头积雪，天空的墨色有意加重，这也使整个画面更加统一。
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