图中秋塘一隅， 芙蓉斜挂，鸭凫临水远望。体硕脯满的鸭凫，凫身罩染花青，背脊翎毛紧密，运笔工致。画中补上笔致粗犷简逸的芙蓉、水纹、坡石，富有书法用笔之意味，历来认为此即赵孟頫涉笔润色的部分。
        该幅无名款。根据赵孟頫题识：“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”及诗塘仇远所题：“大德五年辛丑（1301）秋， 仲美访子昂学士于余英松雪斋，霜晴溪碧，作此如活…修饰润色，子昂有焉…。”可知此图乃陈琳访松雪斋时所画，赵氏深为赞赏并涉笔点染。
       陈琳在绘画上受赵孟頫的影响颇大。 该幅画中水边芙蓉下，有一只野鸭。鸭的用笔细致而不流于工整板滞，水纹和芙蓉的用笔更是活泼粗放，是一幅富有野逸画趣的佳作。根据诗塘上仇远的题跋，这幅画是公元1301（大德五年）陈琳拜访赵孟頫时，在赵氏家中画的。赵氏曾在画中加上修饰的补笔。
     《溪凫图》中野鸭多用细笔描绘，但又有笔墨上的变化，鸭的背部羽毛是根据羽毛的生长规律与纹理，运用浓淡不同的墨线单线勾勒而成，最后只在最凸起的地方晕染两片淡墨，显示出背部整片羽毛的空间感与蓬松感，而野鸭胸前与靠近尾部的羽毛为了与背部区别开，则用了湿润的浓墨，其中胸前还用了破墨法，使墨色更加浑厚而又有变化。颈部又变换了另一种笔墨语言。以粗简的干笔层层皴擦而成，浓出密实。淡处松透。陈琳描绘此图的手法是工笔略带写意，粗细兼用。笔法潇洒流畅，墨色浓淡变化丰富，风格古朴，具有文人水墨写意画的韵致。

   方从义（约1302—1393），元末著名道士画家，江西贵溪人。字无隅， 
号方壶、又号上清羽士、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人。早年入道，师从永嘉人金月岩修道家之学，为龙虎上清宫正一派道士，金月岩去世后，他离开龙虎山游历全国各地，往来于大江南北，至正三年（1343）曾至大都（今北京），结交了不少文人、画家和达官贵人，名臣危素称他为“方外之交”，画家张彦辅曾为之绘《圣井山图》相赠，在当时很有名气，由于不喜谈论时事，独好画，不久即思南归，但这次北游使他大开眼界，对他的画有很大促进。
      方从义善画，又兼工诗文、书法。其画初师董源、巨然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他的画风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气，以幽为其画特色。他善画云山墨戏，笔下的景色多是冷寞，幽闭，尘俗绝少的地方：高山奇峰，深谷幽涧，古树老屋，野水孤舟，给人以深沉、奇特和悲壮之感。他早年的画严谨，晚年不拘于形，用笔奔放，满含激情。传世不多，人以礼求之，始为出其一二。尝言：“太行、居庸天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。”盖学仙之颖然者，由无形而有形，虽有形终归无形，画能如是，其至矣乎？ 

      《图绘宝鉴》录其作品有四十余件，现官方藏品有六件，私人收藏尚有多件：《山阴云雪图》藏台北故宫博物院，《云山图》藏上海博物馆，《白云深处图》藏上海博物馆，《武夷放棹图》藏北京故宫博物院，《高高亭图》、《神岳琼林图》藏台北故宫博物院。后人认为他的画有点“外道”，所以尽管其画格极高，艺术造诣精深，却因为过于不重形似，故影响不如黄公望，倪瓒等人。

《神岳琼林图》是方从义传世作品中较大的一幅。图的上方群峰高耸，山下则溪流委婉，小桥连岸，杂树茂密，村舍隐现。层叠而上的山峰，皴以长披麻皴，圆厚流畅，犹董、巨法，而山石的密集的苔点及丛树的密密点叶，则透现米氏遗韵，但已见干笔，点中带擦，更现苍莽。与同时代的王蒙晚年的连勾带皴、带点、带擦，异曲而同工。图中山石用淡墨层层积染，墨气厚重而质感极强。元画的纸本“干笔皴擦”的笔墨特色，在图中得以酣畅淋漓的展现。而方从义用笔之畅快，点厾之洒脱，如其善于章草，画面充满了跌宕的动感，明显地区别于“元四家”之从容静穆。图中有他以章草题款：“岁在旃蒙大荒落三月十一日，鬼谷山人方方壶为南溟真人作神岳琼林图”。1366年作。